从1895年卢米埃尔兄弟为法国工业促进会成员放映《工业大门》，再到美国喜剧电影大师查尔斯·卓别林的《摩登时代》等一系列默片带给我们的无穷魅力，《爵士歌王》的声效如今依旧在我们耳边回响，《浮华世界》更是为电影艺术画上了缤纷多彩的一笔。百年来，电影产业从面画到声音、再到色彩，不断地实现着技术方面的自我的更新与迭代。

在这场汹涌的革新浪潮之中，我们无法越过的一部影片，就是詹姆斯·卡梅隆执导的《阿凡达》。卡梅隆团队自主研发的3D摄影机开创了技术先河。它的上映，不仅是科幻电影的里程碑，更为观众开启了在影院观影的另一维度空间。时隔十余年，卡梅隆导演携《阿凡达·水之道》荣耀归来，而电影的艺术性与商业性之间总有无穷无尽的博弈，《阿凡达·水之道》的上映，也再次将电影的技术性与故事性推上了风口浪尖。

当影厅的灯光亮起，有人仍沉浸在栩栩如生的海底世界，有人却举起“电影是讲故事的艺术”的大旗，痛诉着影片剧情俗套。说句实话，这部影片的故事很简单，杰克和奈蒂莉组建了家庭，并孕育了自己的儿女，一家人幸福地生活在一起，然而迈尔斯等天空人的到来，打破了他们原本田园牧歌般的生活。无奈之下，杰克带着一家人来到了岛礁族寻求庇护，希望可以继续以前平静美好的生活，但最后天空人还是找到了他们，危险来临之际，杰克等人为了家人与族民再次展开战斗。

影片之所以能用这种最老套的家庭故事让我们为之泪流满面，正是因为，“家人是我们的软肋，也是我们的铠甲”，这是我看完影片后最直观的感受。作为曾经的战神，杰克是潘多拉星球的英雄，面对天空人的来袭，选择了放弃曾经熟悉的环境，带着家人离开，但这种逃避并不是懦弱，而是因为他身上多了一份责任，是家庭的责任，更是家族的责任。他是丈夫，是父亲，更是族人的支柱，他已然学会了放下意气风发的莽撞与冲动，因为有更多的人需要他来保护。当危险来临，越来越多的人为之受伤时，他仍旧有能力为爱而战。我想，这部影片要告诉观众的就是：一个真正英雄所具有的品质，在于可以拿起来的时候能够选择放下，但拥有随时拿起的勇气与实力。由此可见，影片在杰克人物成长的塑造上，无疑是成功的。这种成长，更宏大、更瑰美、更感人。

话说回来，阿凡达系列电影的推出，对于电影史的确有着重要的意义，在谈论这部影片的时候，我们很难忽视它在技术上带给人们的冲击。《阿凡达·水之道》继续袭用最顶级的特效，让观众毫无违和地沉浸其中，从森林到海洋，压倒性的视觉观感从未缺席。“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。”当我看到图鲲冲出海面的那一刻，在被深邃的画面惊艳到的同时，我立即想到了庄子的《逍遥游》。图鲲巨大无比，是海底霸王级物种，伴随着磅礴的配乐，图鲲迁徙的场面在我的脑海中跳跃。在影片众多的新角色中，善良、智慧的落单海洋巨兽图鲲帕亚坎成为了最让人喜爱的角色。帕亚坎是杰克小儿子洛阿克的好朋友，它善良、孤独却又聪明、勇敢，它的经历让人为之动容，它受过伤，受过误解，受过排挤。即便如此，在最后的大决战中它依然选择去“拯救”，它用生命践行着“即使身处黑暗，也要抓住须臾的光”。可以说，在《阿凡达·水之道》中，最大的英雄角色，就是图鲲帕亚坎。

无论是上一部森林中人类为了夺取矿藏对纳美人开战，还是这一部海上捕鲲再次破坏生态平衡，《阿凡达》一直用最浅显的对比，向大家诉说着什么是人与自然以及二者之间的关系应该如何。通过影片，我们不仅能够感受到卡梅隆精致的环保主义理念，更能体会到他浓郁的人文情怀。一切科幻，即便是仰望星空，也必是站在地面上讲着人类与万物的故事。美国作家蕾切尔·卡逊在《寂静的春天》中曾警示世界：我们可能会面临一个再也没有鸟儿、蝴蝶、蜜蜂、花朵的世界，只有一个寂静的春天。我们一定要有所作为，我们应该如何作为，这也是卡梅隆通过电影留给我们的沉甸甸的思索。当我们直观地看到了杀戮与破坏，我们要建造一个什么样的世界？爱与和平永远是电影与现实所连接的最美好的愿景。这个愿景，就是社会学家费孝通先生说过的，“各美其美、美人之美、美美与共、天下大同。”