人是需要光的。或朗丽，或清幽，一如天上的太阳、水中的月亮。由着性子来，则成全散文诗了。

不，不不。散文诗气象万万千，风雨雷电、草木蚁蝶、禅理机趣、大爱小情，极尽欢喜悲忧了。与其说我以及我们选择了散文诗，毋宁说散文诗选择了我以及我们。艺术可言亦不可言，不可言亦可言。或此或彼，滋养着非虚构的生命，比奇绝还要奇绝呢！

上世纪80年代中期，我迷恋散文诗。守候《飞鸟集》《流浪者》《瞬间》《林中水滴》《自然与人生》等等一系列书籍，学习泰戈尔、纪伯伦、邦达列夫、普里什文、德富芦花。得寸何止进尺？便也一章一章地写，缱绻悠悠，汇聚一本《不息的内流河》。回过头来细数，那些美好的片段与片刻所剩无几。不过，我仍然愿意飨同道以诸如此类的句子：“或许石子永远不会粲然开放了，怕只怕日后的遗憾被相思浸透。”

散文靠散文的优势，诗靠诗的优势。

散文诗靠散文诗的本事。

新时期文学以降，诗乘风破浪、散文劈波斩浪、小说后浪推前浪。散文诗涌来涌去，不见浪。道中人自言自语：低调的奢华。不奢华吗？尽可以字字珠玑，尽可以句句经典，尽可以收敛于散文而放纵于诗。惯常的二三百字，抑或五七百字，透射出一个人的发现与觉悟，不啻是“酒里乾坤大，壶中日月长”吧？醉不醉，另当别论。

散文诗的内涵外延，适度最为重要。穷养不从容，富养容易松懈，半穷半富很可能拧巴。毋庸置疑，一章散文诗，成败不在山水，在乎字词句段也。

不追溯陶渊明了，不追溯柳宗元了，单说李叔同1915年为约翰·庞德·奥特威作曲的《梦见家和母亲》填词的《送别》，苍茫，沉郁，薄凉，颇通散文诗的气息，及气度。所以，我认定它属于别一种表达式，导引着近代、现代及当代散文诗的方向。样品终究样品，当下的散文诗各寻各的入口和出口，我更期望吉林散文诗选一个又一个“洞天”。

缤纷世界里，吉林散文诗人孜孜矻矻，并且佳作迭现。老一辈、中一辈、青一辈，虚实来去，来去虚实，满眼锦绣河山。我呢，尤其喜欢静静地清赏河上行驶的船、山上缭绕的雾。远近高低散文诗，熠熠闪闪，闪烁着神乎其神的光芒，照耀我。

疏离散文诗群久矣，尽管我依然血运旺盛。我安慰自己说：人越孤独，绽放的花朵越灿烂。没料想，孤独怂恿了我的同时也零落了我。幸好，初心尚在，意犹未尽。问天空便习惯捕捉云，问森林便习惯捕捉树，下意识地抵触浮光掠影的随手拍。

既然无达诂，何以散文诗。

有灵魂的事物，事与物，沉潜着道义。散文诗当仁不让，进而率先垂范。“每个人心中都有一束火焰，只要激起来，就能点燃生命的热情。”