“欢歌欢声尽欢颜，新天新地谱新篇；盛景盛会赞盛世，春光春花迎春天；千家万户庆团圆，千歌万曲共祝愿；千山万水带笑容，千杯万盏贺大年。”每年春晚一开场，我们听到的那热闹欢腾、喜气洋洋、敲锣打鼓、载歌载舞的音乐就是《春节序曲》，一下子把我们带入节日的欢乐中。乐曲里加入了闹秧歌的锣鼓节奏，主题由两首陕北民间唢呐曲组成，中间部分是一首悠扬的陕北民歌。作者用民间风格的音乐与现代交谊舞曲相结合的写法，将这首具有民族风格的圆舞曲写得颇有新意。

《春节序曲》是《春节组曲》的序，集中表现中国人过春节的热闹景象，是我国著名作曲家、音乐理论家李焕之的一首脍炙人口的作品。作品以中国传统节日“春节”为题，展现了一幅革命根据地人民在春节时热烈欢腾的场面以及团结友爱、互庆互贺的动人图景，是采用我国民间的秧歌音调、节奏与陕北民歌为素材创作的管弦乐曲。有人说，最开头这八个简单的音符，能让成百万上千万的人心中记下这个旋律。主调的重复，表现了中国式的热情、热烈的情感效果，由强转弱再渐强的处理使得音乐表现得很有张力。正曲开始就是两个声部的来回呼应。呼应，对应，在这里不仅体现了中国人喜欢的“好事成双”的文化认同，其实我们在其他的民族、地域、国家的艺术作品中都可以看到类似这样的呼应、对应手法的运用，应该说这是全世界人民的认同。几段呼应之后，音乐汇成同一股，音从高到低，倾泄而下，好似五湖四海的儿女在这样一个传统佳节里回到了生命最初成长的这个温馨的家里，其乐融融，喜气洋洋，一股十足的年味涌上人的心头。

《春节序曲》的乐曲结构是“带再现的复三部曲式”宫调式。从一个引子开始，由乐队全奏“开场锣鼓”，以两个具有对比性质的音乐主题组成了序曲的第一部分。引子以强烈的节奏、力度的对比、旋律的起伏，提示了洋溢于全曲中的欢快情绪。第一部分包含两个主题，第一主题明快粗犷，节奏不断紧缩，以不同乐器、不同力度的“问答”展示出富有陕北民间特色的舞曲，旋律柔和、明亮，活泼流畅，音乐引人入胜。问句由长笛和双簧管主奏，答句加入了各组高音乐器主奏，中低音乐器伴奏，表现了秧歌群舞的生动场面和热烈气氛。

第二主题（合唱36至51小节）活泼流畅，由长笛吹奏主旋律，双簧管吹奏对位声部给予衬托，音乐表现了人们难以抑制的喜悦和激动心情。经过短暂的过渡，乐曲回到引子的热烈气氛（合唱78至101小节），这是秧歌舞的第一个大场表演，音乐形象色彩斑斓，锣鼓铿锵，秧歌队矫健灵活，载歌载舞，一唱百和，穿花层出不穷。小号和打击乐器把乐曲推向第一个高潮。中部主题旋律为4/4拍，十分抒情优美，节奏舒展，速度徐缓，与第一部分形成鲜明对比。这段的主题采用陕北秧歌调《二月里来打过春》，亲切动人。这一主题出现了三次，第一次由音色柔和抒情的双簧管演奏，弦乐器拨弦伴奏；第二次由大提琴演奏；第三次由小提琴演奏，转入A调。整个部分表现了人们在节日中相互亲切的祝福和问候，也抒发了人们对幸福生活的赞美和对更美好明天的憧憬。

在小号变奏了这个抒情主题后，将音乐引入了第三部分。在这里，火热的旋律，跳荡的节奏音型，表明更热烈的群舞又开始了。引子和第一部分的主题音调在这里作部分重复和变化重复，并加入了民族打击乐器，将音乐逐步推向高潮，节日的欢腾景象和人们的喜庆心情被表现得淋漓尽致。

著名作曲家李焕之根据中国民间及古代音乐的丰富素材，结合时代发展的要求，创造出表现新时代精神而又散发出浓郁的乡土气息的作品，深得国内外人民的喜爱。其代表作有《生产忙》《茶山谣》《八月桂花遍地开》等民歌合唱，民歌合唱《苏武》与民歌合唱套曲《胡笳吟》，以及管弦乐《春节组曲》、筝协奏曲《汩罗江幻想曲》、箜篌独奏曲《高山流水》等。他创作的管弦乐曲《春节序曲》现在已成为我国每年新年音乐会上必演曲目，是一部民族交响乐中经典之作。

自1943年新秧歌运动后，“春节”就成了延安文艺工作者和人民群众相互见面、同歌共舞的节日。组曲就是作者在延安过春节时的生活体验与感受的产物，作于1955至1956年间。《春节序曲》在旋律发展、和声技法、力度的变化以及中国打击乐器的运用上，都处理得非常巧妙。

春节期间，人们在每个角落都能听到《春节序曲》，这喜庆欢快的旋律已经在不知不觉中成为我们春节的一个符号。《春节序曲》作为《春节组曲》的序曲，乐曲的特点为旋律明快，优美富有民族风格，节奏鲜明热烈。这首作品不仅祥和吉庆、悦耳动听，而且还极其巧妙地表现了喜庆、热烈、欢乐、团圆的色彩，同时整体也非常有气势，符合我们中国人对于大的节庆日需要大场面的偏好。整首乐曲都充满了浓厚的过年气氛，成为历届春节联欢晚会的背景音乐。